第一阶段：原始社会
聚落附近的种植场、果木蔬圃 ，园林雏形 萌芽 。
第二阶段：奴隶社会与封建社会
封闭的内向型园林： 园（颐和园）、苑（上林苑）、宫（故宫）、寺（潭柘【这】寺）、湖（西湖）、庄（避暑山庄），
成长而臻于兴旺 ，古典时期。
成长而臻于兴旺 ，古典时期。
第三阶段：18世纪中叶至20世纪中叶 产业革命时期
开放的外向型：公园、街道、广场、校园等公共园林
注重环境效益与社会效益。
第四阶段：20世纪中叶至今 现代
森林公园、防护林带、园林城市、城市森林。
园林与生态、城市规划三者紧密结合，跨学科、大尺度。
规整式园林讲究规矩格律、对称匀齐，具有明确的轴线和几何对位关系，甚至花草树木都加以修建成型并纳入几何关系之中，着重在显示园林总体的人工图案美，表现为一种为人所控制的有秩序的自然、理性的自然。代表有西方的意大利园林、法国园林，以及阿拉伯国家的伊斯兰园林。
风景式园林的规划则完全自由灵活而不拘一格，着重在显示纯自然的天成之美，表现一种顺乎大自然风景构成规律的缩移和摹拟。典型代表有东方的中国园林、日本园林，以及西方的稍晚时期的英国园林。
日本园林总结出三种程式化的典型样式，即与书法“真、行、草”相对应的“真之筑”、“行之筑”和“草之筑”。
中国园林起源 ：
最早见于文字记载的园林形式是“囿”【有】，指以畜养禽兽供狩猎和游赏的境域，园林里面的主要建筑物是“台”。
中国园林的雏形产生于囿与台的结合，时间在公元前11世纪，即奴隶社会后期的殷末周初。
“园林”一词，见于西晋以后诗文中，如西晋张翰《杂诗》有“暮春和气应，白日照园林”句；北魏杨玄之《洛阳伽蓝记》评述司农张伦的住宅时说：“园林山池之美，诸王莫及。”
明清两代为我国园林发展的黄金时期。
缘起：“LA”之争
园林发展到第三阶段时，当时的业内领军人物美国人奥姆斯特德（Frederick Law Olmated 1822-1903）将自己所从事的工作称之为“Landscape Architecture”【造景建筑艺术】（LA），并在哈佛大学开创相关专业。从此， LA成为西方大学中这一专业、国家的学会、学术刊物的名称的通用名词，并沿用至今。
而中国第一个真正意义上的园林学科是于1951年由北京农业大学和清华大学联合创办的，当时的名称为造园专业。1956年大学院系调整时，此学科调整到北京林学院（现北京林业大学），参照当时苏联的模式改名为城市及居民区绿化系，1964年又改名为园林系，由此“园林”成为我国学科名称、学术刊物、高等院校的专业设置的正式名称。
爆发：
20世纪90年代初，中国园林行业中能够听懂英语的人还很少，在一些学术会议上，聘请的英语专业翻译人士多将LA按字面意思翻译成“风景建筑”，同时，一些台湾学者正式将LA翻译成景观建筑。
后来华南农大的王绍增写了一篇文章，专门讨论LA的翻译问题，文中写道“将landscape翻译为风景或景观是贴切的”，认为景观学、景观规划设计之类词汇应代替“园林”一词。
“园林”派
以北京林业大学、中国农业大学为首的农林院校。
业界泰斗：园林界的仅有的两位院士陈俊愉和孟兆桢，均为北京林大教授。
“景观”派
以北京大学为首的综合院校，以同济大学为首的建筑院校。
业界领军人物：号称“南刘北俞”的刘滨谊与俞孔坚，二人均为留美博士。
僵持：
目前这场纷争已暂告一个段落，谁都没有完全说服谁，双方划分好各自的势力范围，该叫景观的还是叫景观，该叫园林还是叫园林。而中间的“楚河汉界”，则是“风景园林”。
二、两大园林形式比较
二、两大园林形式比较
在园林发展的第二阶段，世界上各个地区、各个民族，由于文化传统和社会条件的差异而形成各自的园林风格，有的则相应于成熟的文化体系而发展为独特的园林体系，使得这个历史阶段内出现了园林艺术百花争妍、群星灿烂的局面。
这些受到各自母体文化哺育而成长起来的园林体系以及其它众多风格的园林，归纳起来无非两类基本形式：规整式园林与风景式园林，这两个截然相反的体系各有不同的创作主导思想，集中地反映了西方和东方在哲学、美学、思维方式和文化背景上的根本差异。
同样作为国家君主的行宫别苑，法国的枫丹白露宫（Fontainebleau）与中国的承德避暑山庄有着截然不同的布局方式。
规整式园林讲究规矩格律、对称匀齐，具有明确的轴线和几何对位关系，甚至花草树木都加以修建成型并纳入几何关系之中，着重在显示园林总体的人工图案美，表现为一种为人所控制的有秩序的自然、理性的自然。代表有西方的意大利园林、法国园林，以及阿拉伯国家的伊斯兰园林。
意大利园林——台地园
意大利三面濒海而又多山地，所以建筑常位于山坡地段的最高处，因此前面能引出中轴线开辟出一层层台地，配以水池、喷泉、雕像等；然后在中轴线两旁栽植一些高耸的植物如黄杨、杉树等，与周围的自然环境相协调，各层台地之间以蹬道相连。
意大利园林理水注重动势，其特有的山地为这种做法提供了势能。于高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑、平淌或流水梯,?在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。
意大利园林
作为装饰点缀的“园林小品”也极其多样。雕镂精致的石栏杆、石坛罐、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像。
意大利园林代表作——埃斯特别墅
埃斯特别墅（Villa d’Este ）位于罗马东郊的蒂沃利乡村小镇上，小城海拔140米，由红衣主教伊波利托?埃斯特建造。
水法的运用是其最突出的特点。别墅中有上千座喷泉，其中包括十多处大型喷泉，所以人们把这所别墅称为“千泉宫”或“百泉宫”。
法国园林
当意大利台地园传入法国后，因法国多平原，有着大片的植被和河流、湖泊，因此该风格的园林则设计成平地上中轴线对称整齐的规则式布局。
法国园林
法国园林坐落在所谓平畴大泽、无尽头的林荫道、无际涯的林园，多用静水，面积大，以气魄与宁静取胜，形成典雅、从容的风格，水面比意大利台地园可是大了很多，以突出帝国雄伟气魄。
水面平静，像镜子一样反射建筑、树木、云天，又称“水镜”，水镜往往都从透视和投影关系上精心推敲过，以便保证主体建筑能在视角范围内完整地倒映水中。
法国园林代表作——凡尔赛宫
凡尔赛宫（Versailles Palace）位于法国巴黎西南郊伊夫林省省会凡尔赛镇，作为法兰西宫廷长达107年（1682-1789）。其宏伟壮丽的外观和严格规则化的园林设计是法国封建专制统治鼎盛时期文化上的古典主义思想所产生的结果。几百年来欧洲皇家园林几乎都遵循了它的设计思想。
水从拱顶构筑物内涌出，沿着笔直整齐的水渠流向庭外，庭外水渠则呈规则的十字交叉。
伊斯兰园林
伊斯兰园林是古代阿拉伯人在吸收两河流域和波斯园林艺术基础上创造的，以叙利亚、波斯、伊拉克为主要代表，影响到欧洲的西班牙和南亚次大陆的印度，是一种模拟伊斯兰教天国的高度人工化、几何化的园林艺术形式，精心设计的直线型边界、路径和方形花坛。
成都温江的中国花博园内的巴基斯坦园区
水渠旁的植物以观叶、观形为主，如虎尾兰、霸王鞭、金琥、吊竹梅和海芋等，都按种类栽植在矩形种植池内，而几个种植池又呈阵列式分布。整个园林呈规则与对称的几何布局。
北京朝阳公园内的伊斯兰风格水景
伊斯兰园林代表作——泰姬陵
泰姬陵（Taj Mahal ），在今印度距新德里200多公里外的阿格拉 (Agra)城内，亚穆纳河右侧。是莫卧儿王朝第5代皇帝沙贾汗为了纪念他已故皇后阿姬曼·芭奴而建立的陵墓。它由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色大理石建筑，是伊斯兰教建筑中的代表作。
伊斯兰园林代表作——泰姬陵
它在一天里不同的时间和不同的自然光线中显现出不同的特色。虽然它是一座陵墓，可它却没有通常陵墓所有的冷寂。相反你感到它似乎在天地之间浮动。它的和谐对称建筑与花园和水中倒影融合在一起创造了令无数参观者惊叹不已的奇迹。
伊斯兰园林代表作——泰姬陵
泰姬陵的前面是一条清澄水道，水道两旁种植有果树和柏树，分别象征生命和死亡。
风景式园林的规划则完全自由灵活而不拘一格，着重在显示纯自然的天成之美，表现一种顺乎大自然风景构成规律的缩移和摹拟。典型代表有东方的中国园林、日本园林，以及西方的稍晚时期的英国园林。
日本园林
日本园林立足于自身的人文环境和地理条件，深受中国文化的影响。其本质为池泉式，以池拟海，以石拟矶岛。 先后出现了池泉筑山庭 、枯山水庭园 、茶庭、池水庭园等形式。
所谓的“真之筑”是对自然山水的写实模拟，“草之筑”属写意的方法，“行之筑”则介于两者之间。
三种造园模式犹如书法楷、行、草三体之内涵，各具特色。
13世纪，由中国传入的禅宗哲理和南宋山水画写意技法，对日本园林产生了重大影响，产生了最具特色的园林样式———枯山水。
枯山水庭园即枯庭，是一种无泉池水景，充分利用地势地貌营建。典型的枯庭往往是小型的观赏性庭园，游人是不能入内游赏的。地面铺白砂，耙成曲线，借以象征湖泊；在白砂上摆放若干石块，其上点缀少量的灌木或苔草，象征山峦，使不大的庭院蕴含深远的意境。
枯山水庭园多见于寺庙园林，设计者多为禅宗僧人，是禅宗哲理与园艺相结合的园林艺术形式。
日本园林代表作——桂离宫
桂离宫（Katsura Rikyu ）位于京都市右京区桂清水町桂川岸边，全园面积58210平方米，为茶庭与池泉园的结合，是三大皇家园林的首席，也是日本古典园林的第一名园。
日本园林代表作——桂离宫
整个景区以“心字池”的人造湖为中心，把湖光和山色融为一体。湖中有大小5 岛，岛上分别有土桥、木桥和石桥通向岸边。
日本园林代表作——龙安寺
15世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的园林精品。它占地呈矩形，面积仅330平方米，庭园地形平坦，由15尊大小不一的石头及大片灰色细卵石铺地所构成。石以二、三或五为一组，共分五组，石组以苔镶边，往外即是耙制而成的同心波纹。
同心波纹可喻雨水溅落池中或鱼儿出水，白砂、绿苔、褐石，但三者均非纯色，砂石的细小与主石的粗犷、植物的“软”与石的“硬”、卧石与立石的不同形态等，又往往于对比中显其呼应。因其属眺望园，故除耙制细石之人以外，无人可以迈进此园。
英国园林——西方园林中的一个例外。
英国早期园林艺术，也受到了法国古典主义造园艺术的影响，但由于唯物主义哲学和古典主义文化在英国的根子比较浅，英国人更崇尚以培根为代表的经验主义，所以，他们怀疑先验的几何比例的决定性作用。
进入18世纪，受中国文化的启发，英国造园开始追求自然，风景式园林兴起。全英国的园林都改变了面貌，几何式的格局没有了，再也不搞笔直的林荫道、绿色雕刻、图案式植坛、平台和修筑得整整齐齐的池子。花园就是一片天然牧场的样子，以草地为主，弯曲的道路、自然式的树丛、蜿蜒的河流，讲究借景和与园外的自然环境相融合。
英国园林代表作——斯达伍敦的司徒海花园
进入18世纪，受中国文化的启发，英国造园开始追求自然，风景式园林兴起。全英国的园林都改变了面貌，几何式的格局没有了，再也不搞笔直的林荫道、绿色雕刻、图案式植坛、平台和修筑得整整齐齐的池子。花园就是一片天然牧场的样子，以草地为主，弯曲的道路、自然式的树丛、蜿蜒的河流，讲究借景和与园外的自然环境相融合。
英国园林代表作——斯达伍敦的司徒海花园
英国园林与中国园林同为风景式园林，二者都以大自然作为创作的本源。
前者是理性的、客观的写实，侧重于再现大自然风景的具体实感，审美感情则蕴含于被再现的物象的总体之中；后者为感性的、主观的写意，侧重于表现主体对物象的审美感受和因之而引起的审美感情。
欧洲的造园艺术，有过三个最重要的时期：从16世纪中叶往后的100年，是意大利领导潮流；从17世纪中叶往后的100年，是法国领导潮流；从18世纪中叶起，领导潮流的就是英国。
随着英国式自然风致园林的影响渗透到整个西方园林界，园林的发展也结束了古典时期，进入到第三阶段——现代园林阶段。这个阶段由深受英国自然园林影响的美国人领导设计潮流，注重园林的环境效益与社会效益，近百年来，整个世界园林风格开始同一化，各种风格逐渐消融，很难再加以明确的界定，姑且将其称为“现代风格”。
三、中国古典园林简介
对于中国古典园林的界定是指处于第二阶段的中国园林。
中国古典园林风格的养成，固然受政治、经济、文化等诸多复杂因素的制约，但从根本上来说，与中国传统的天人合一的哲理以及重整体观照、重直觉感知、重综合推衍的思维方式有直接关系。
中国古典园林有四大特点
中国古典园林特点一：本于自然，高于自然，
1、绝非一般的利用或简单摹仿山、水、植物等构景要素的原始状态，而是有意识的加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精炼概括的自然、典型化的自然。
2、“一勺则江湖万里，一拳则太华千寻”
3、“虽由人作，宛自天开”
中国古典园林特点二：建筑美与自然美的融糅【柔】
1、建筑无论多寡，也无论性质、功能如何，都力求与山、水、花木等有机组织在一系列风景画面之中，突出彼此谐调、互相补充的积极一面，限制对立排斥的消极一面，达到一种人工与自然高度和谐的境界——天人和谐。
2、传统木框架结构建筑，内墙外墙可有可无，空间可虚可实、可隔可透，这种特性对此有所保证。
中国古典园林特点三：诗画的情趣
园林的创作，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，即“诗情画意”。
“造园如作诗文，必使曲折有法，前呼后应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”
中国古典园林特点四：意境的蕴含
可预先设定一个意境的主题，然后籍助于山、水、花木、建筑所构成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。此类主题往往得之于古人文学创作、神话传说、历史典故等。
这种方式多见于皇家园林，如颐和园的“耕织图”景区。
意境也可非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的“点题”——景题、匾、联、刻石等。
拙政园内有两处赏荷花的地方，一处建筑物上匾题为“远香堂”，取自周敦颐“香远益清”句，另一处为“留听阁”，出自李商隐“留得残荷听雨声”的诗意。一样的景物由于匾题的不同却给人以两般的感受，物境虽同而意境则殊。
封建时代的中国传统建筑环境，大至都城，小至住宅的院落单元，人们经常接触到的大部分“一正两厢”的对称匀齐布局，在很大程度上是封建礼制的产物、儒家伦理观念的物化。
园林作为这样一个严整的建筑环境对立面，却长期与之并行不悖地发展着，体现了道家对待大自然“为而不持、主而不宰”的“道法自然”哲理。
这就从一个侧面说明了儒、道两种思想在我国文化领域内的交融，也足见中国园林艺术在一定程度上通过曲折隐晦的方式反映出人们企望摆脱封建礼教束缚、憧憬返璞归真的意愿。
中国古典园林的四要素：山、水、植物、建筑
中国古典园林的四要素之一——山
“山”包括筑山、叠山、置石等
筑山：大规模的堆土填石，工程量较大，多见于皇家园林。如在颐和园的修建中，将开挖昆明湖时取出的土石方就近堆积成万寿山。
叠山：堆叠成假山，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成，工程量中等。
扬州个园的四季假山最负盛名：“时景是命题，春山是开篇，夏山是铺展，秋山是高潮，冬山是结语。可称章法之不谬” 。
系清嘉兴年间于明代寿芝园旧址重建。园主“爱竹”，遂取袁枚
中国古典园林的四要素之一——山
置石：以山石为材料，作独立或附属性的造景布置，主要表现石头的个体美或局部的组合美，能够用简单的形式，体现较深的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。
以书画两绝而闻名于世的北宋米芾，是十一世纪中叶中国最有名的藏石、赏石大家，他不仅因爱石成癖，对石下拜而被国人称为“米癫”，而且在相石方面，还创立了一套理论原则，即长期为后世所沿用的“瘦、透、漏、皱”四字诀。
江南四大名石：冠云峰、瑞云峰、玉玲珑、绉云峰
冠云峰
太湖石中绝品，现在苏州留园，留园“三宝”之一。
相传为宋朝末年花石纲中的遗物，峰高6.5米，既雄伟又秀丽，就其形似又名观音峰，从石之西北观之，婷婷玉立，犹如一尊送子观音佛像。
瑞云峰
太湖石，现在苏州十中校园内（苏州织造署西行宫旧址）。形若半月，多孔，玲珑多姿，峰高5.12米，宽3.25米，厚1.3米，涡洞相套，褶皱相叠，剔透玲珑，被誉为妍巧甲于江南。为宋徽宗“花石纲”遗物。
玉玲珑
太湖石，现在上海豫园。
原为北宋时期花石纲的遗物，石色青黝，高约丈余，周身多孔，万窍灵通，朵云突兀。
该石有一个有趣的特点，那就是“以一炉香置石底，则孔孔烟出；以一盂水灌石顶，则孔孔泉流。”
绉云峰
英石，现在杭州西湖。
虽高有2.3米高，但中腰最窄处只有0.4米宽，融挺拔与灵秀于一身。石的表面布满了皱褶，如同刀劈斧削。
《聊斋》和《鹿鼎记》中都写到，广东提督吴六一早年贫寒，得浙江名士查伊璜资助得以投军。后来吴欲厚报，查不受。在广东吴将军府花园内，查看到了这块奇石，十分赞赏，题名为“绉云峰”。查回乡后，吴令人将此石运至海宁查家。至于查伊璜的后代查良镛，则以“金庸”为笔名，写成《鹿鼎记》
四大园林名石
太湖石，产于太湖而得名，有深灰、浅灰，纯白者为最佳。是石灰岩在淡水中长期受湖水冲刷、溶蚀，石体被“雕琢”出一个个天然的洞穴，通灵剔透，玲珑秀美。
灵璧石出自于安徽灵璧县。又称磬石（八音石），分黑、白、红、灰四大类，表面往往沟壑交错，其中以黑色最具特色。观之，其色如墨；击之，其声如磬。
英石：产于广东英德市，又名英德石。源于石灰岩石山，自然崩落后的石块，有的散布地面，有的埋入土中，经过干百万年或阳光曝晒风化、或箭雨刀风冲刷、或流水侵蚀等作用，使之形成奇形怪状的石块，具有独物的观赏价值。
黄蜡石：又名龙王玉，因石表层内蜡状质感色感而得名，主要成份为石英，主要产于两广地区，又以潮州的质地最好，以润滑而细腻为贵。
中国古典园林的四要素之一——水
水体作为园林中重要的构景要素，给人以清澈、明净、近人、开怀的感受。
水体有助空气流通，一斗碧水映着蓝天，也可起到使游客的视线无限延伸的作用，形成远景线，在感觉上扩大了空间。
水体在园林中好似画面的空白，使得园林虚实相生，刚柔相济。我国古典园林自南到北，几乎无园不水。
理水：不外乎静态水景和动态水景两类。
前者如湖、池等。后者如河、溪、涧、泉等。
中国古典园林的四要素之一——植物
植物配置：以不整形不对称的自然式布置为基本方式，在大片落叶树和常绿树的混合配植中，常利用各种树形的大小，树叶的疏密，色调的明暗，构成富于变化的景色。
植物既是园中造景的素材，也往往是观赏的主题，园林中许多建筑物常以周围植物命名，以描述景的特点。
如拙政园的倚玉轩、雪香云蔚亭、待霜亭、梧竹幽居亭等。 “倚玉”，据明文征明诗“倚楹碧玉万竿长”，轩前原有竹。“雪香”意为梅花，“云蔚”指山间树木茂密。“待霜”指霜降桔始红，亭旁种桔树。梧竹幽居亭旁有梧有竹。
园林植物多具有象征意义
栽植紫薇、榉树象征高官厚禄，石榴取其多子，萱草可以忘忧等。
号称“岁寒三友”的松、竹、梅，傲雪霜，深为人们喜爱，因而被当作正直、孤傲不羁的象征。
出污泥而不染的荷花比喻不趋炎附势的高洁之士。
梅：兰、竹、菊号称花中四君子；梅：剪雪裁冰，一身傲骨；兰：空谷幽香，孤芳自赏；竹：筛风弄月，潇洒一生；菊：凌霜自行，不趋炎势，对园林植物象征意义的理解因人而异，因境遇而异。
元稹，生于唐大历十四年（公元779年），死于大和五年（公元831年）。他15岁以明两经擢第，25岁登书判拔萃科，授秘书省校书郎，官运亨通。做《菊花》一首：
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
黄巢，死于公元884年。读书人出身，开始走的传统建功立业之路——参加进士考试。但数次参加考试，每一次都名落孙山，绝望之后题了一首《不第后赋菊诗》抒发心中的不平之气：
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
玉堂富贵，玉兰，海棠，牡丹，桂花
玉堂富贵，玉兰，海棠，牡丹，桂花
中国古典园林的四要素之一——建筑
建筑：园林建筑一反宫廷、宅邸的严整、对称、匀齐布局，完全自由随宜、因山由水、高低错落，以这种千变万化的面上的铺陈强化了与自然环境的嵌合关系。同时，利用木框架结构内部空间与外部空间的通透、流动的可能性，把建筑物的小空间与自然界的大空间沟通起来。
《园冶》：“轩楹高爽，窗户虚邻，纳千倾之汪洋，收四时之烂漫……”
类型众多，包括亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩……
拙政园：苏州园林中面积最大的古典山水园林。此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，明正德四年（公元1509），嘉靖朝御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳（馈）……此亦拙者之为政也”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事。
中国四大名亭：醉翁亭、陶然亭、爱晚亭、湖心亭
亭：最简单的园林建筑物。
醉翁亭位于安徽滁县琅琊山中，北宋庆历六年，欧阳修被贬到滁州任太守，自称“醉翁”，此亭遂为“醉翁亭”。 陶然亭位于北京先农坛，为清康熙三十四年工部郎中江藻所建，取自白居易诗“更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然” 。
亭：最简单的园林建筑物。
醉翁亭位于安徽滁县琅琊山中，北宋庆历六年，欧阳修被贬到滁州任太守，自称“醉翁”，此亭遂为“醉翁亭”。 陶然亭位于北京先农坛，为清康熙三十四年工部郎中江藻所建，取自白居易诗“更待菊黄家酿熟，与君一醉一陶然” 。
爱晚亭位于湖南长沙岳麓山半山腰上，建于清代乾隆年间。原名红叶亭，后由湖广总督，根据杜牧“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花” 改名爱晚亭。湖心亭位于杭州西湖中心的小岛上，又叫振鹭亭，初建于明嘉靖三十一年，万历年间重建改称湖心亭，亭为岛名，岛为亭名。
中国古典园林的分类
按隶属关系分，主要分为皇家园林、私家园林、寺观园林三类，此外还有风景名胜区、陵园、坛庙等。
中国的私家园林，主要是江南、北方、岭南三大风格鼎峙
北方私家园林：以北京最为集中。因受气候及地方材料的影响，布局多显得封闭、内向，在构图手法上因受皇家苑囿的仪典隆重气氛的影响，故应用轴线构图较多。叠山用石多为北方产的青石和北太湖石，体形浑厚、充实、刚劲。植物配置上是常绿与落叶树种交叉配置，冬夏景观变化较明显。园林建筑亦带有厚重、朴实、刚健之美，用色较丰富，大部建筑绘有色彩艳丽的彩画，以补植物环境的缺陷。
江南私家园林：多集中在交通发达、经济繁盛的扬州地区，乾隆以后苏州转盛，无锡、松江、南京、杭州等地亦不少。植物配置以落叶树为主，兼配以常绿树，再辅以青藤、篁竹、芭蕉、葡萄等，做到繁花翠叶，季季不同。叠山用石喜用太湖石与黄石两大类，或聚垒，或散置，都能做到气势联贯。建筑轻盈空透，翼角高翘，又使用了大量花窗、月洞，空间层次变化多样，建筑色彩崇尚淡雅，粉墙青瓦，赭色木构，有水墨渲染的清新格调。
岭南私家园林：多见于两广一带，福建、台湾的一些宅园亦属岭南体系。整体规模较小，建筑比重较大，较之江南园林更为密集、紧凑，往往连宇成片。因气候炎热，建筑需考虑自然通风，其通透开敞程度更胜于江南，外观形象更富轻快活泼的意趣。叠山多用皴折繁密的英石包镶，即所谓“塑石”技法，形态自由多变。理水手法多样丰富，不拘一格，少数水池为方整几何式，则受西方园林影响。地处亚热带，植物品种繁多。
中国四大名园：北京颐和园，承德避暑山庄，苏州拙政园，苏州留园
颐和园：位于北京西北郊海淀区，距北京城区15千米。是利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，占地约290公顷。
避暑山庄：又名热河行宫，位于河北省承德市，是清代皇帝夏天避暑和处理政务的场所，始建于1703年，历经清朝三代皇帝：康熙、雍正、乾隆，耗时约90年建成。占地564万平方米，是中国现存最大的古典皇家园林，相当于颐和园的两倍。与北京紫禁城相比，避暑山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调，取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，成为中国现存占地最大的古代帝王宫苑。
狮子林：元至正二年天如禅师为纪念其师中峰禅师建菩提正宗寺， 后因园内“林有竹万固，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”；又因中峰禅师曾倡道天目山狮子岩，取佛书“狮子吼”之意，易名为狮子林。由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合，传统造园手法与佛教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的园林，以湖山奇石盛名于世，素有“假山王国”之美誉。
“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”
苏州四大名园：建于宋代的沧浪亭 ，建于元代的狮子林，建于明代的拙政园，建于清代的留园 。
沧浪亭：在苏州现存诸园中历史最为悠久。始建于北宋，苏舜钦以四万贯钱买下原址废园，进行修筑，傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，诗中以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题咏此事。
岭南四大名园：东莞可园，佛山梁园，顺德清晖园，番禺余荫山房
可园：前人赞为“可羡人间福地，园夸天上仙宫”，始建于清朝道光三十年（公元1850年），占地面积2200平方米，外缘呈三角形，园内有一楼、六阁、五亭、六台、五池、三桥、十九厅、十五间房，其名多以“可”字命名，如可楼、可轩、可堂、可洲…，其建筑是清一色的水磨青砖结构。
余荫山房：始建于清同治五年（公元1866年），同治十年竣工，以“小巧玲珑”的独特风格著称于世。门旁有对联一幅：“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深”，正是此园点题之句。 可园：前人赞为“可羡人间福地，园夸天上仙宫”，始建于清朝道光三十年（公元1850年），占地面积2200平方米，外缘呈三角形，园内有一楼、六阁、五亭、六台、五池、三桥、十九厅、十五间房，其名多以“可”字命名，如可楼、可轩、可堂、可洲…，其建筑是清一色的水磨青砖结构。
梁园：佛山梁氏宅园的总称，主要由“十二石斋”、“群星草堂”、“汾江草庐”、“寒香馆”等不同地点的多个群体组成，于清嘉庆、道光年间（1796-1850）陆续建成，是清代岭南文人园林的典型代表之一，其布局精妙，宅第、祠堂与园林浑然一体。
清晖园：园址原为明朝万历状元黄士俊宅第，现存建筑主要建于清嘉庆年间。园取名“清晖”，意为和煦普照之日光，喻父母之恩德，其园林空间组合是通过各种小空间来衬托突出庭院中的水庭大空间，造园的重点围绕着水亭作文章。
四、房地产园林相关知识
知名设计公司：
Bellcollion ：贝尔高林，美国。设计项目：星河湾、棕榈泉国际公寓等。由主导广东星河湾景观设计一炮而红，由此拉开国际景观公司进军内地房地产项目的序幕。
EDSA： 美国公司，设计项目：东方普罗旺斯、山水文园、阳光上东等。
EDAW：泛亚易道，美国，是全球最大的景观设计和规划公司，设计作品：北京华贸。
ATKINS：阿特金斯，英国。
L&A：奥雅，加拿大。
北京土人景观：北大背景
北京北林地景：北京林大背景
东方利禾：隶属于北京东方园林
中国建筑设计研究院：国家建设部背景。
中式风格：感性、主观的写意，整体上素淡、雅静、内敛、隐逸，极具意境。其园林空间突出“内部”和“私有”的围合性，布局上突破严格的中轴线格局，富有变化并充满韵律感，在水体、山石、植物、建筑等要素上有着明显的地域特点。成功案例有北京万科紫台、北京观唐、深圳的云山诗意人家、深圳万科第五园。
园林造价：
计算范围：绿化面积（占地面积乘以绿地率）
设计收费标准：北京市场上，著名的甲级设计院如土人景观等一般为35-40元/平方米。国际知名公司略高于此，一般的中型公司在25-30元/平方米。
施工成本：在北京的项目上，施工投入能达到300元/平方米的话，可作出品质较高的景观。
房地产项目中园林设计工作所经历的五个阶段：
总体概念设计阶段：设计方至少提供2-3个整体概念性方案，提供总体平面图、整体鸟瞰图、表达景观意向图片等供开发商选择。
方案深化阶段：提供初步设计方案，方案旨在确立总体布局、竖向设计、工程估算一致性和设计方向，包括确定下来的总平面图和鸟瞰效果图透视效果图等。
扩初设计阶段：包括总体布局、竖向设计、地面处理、植被及铺装材料选择等，提供设计透视草图，主要景点和重要节点的细部及总体的纵、横剖面图 、大样图。
施工图设计阶段：提供放线图、各节点结构做法和大样图 。
施工配合阶段：设计方在施工图完成后，协助工程方解施工中出现的技术性问题。
房地产项目中运用较多的几种风格：
东南亚风格：有着自然、质朴、健康和休闲的特质，大到空间打造，小到细节装饰，都体现了对自然的尊重和对手工艺制作的崇尚。它源于东方文化，却又融入了西方园林的符号，给人以随性、热情、返璞归真的感觉，颇为符合时下人们追求健康环保、人性化及个性化的价值理念。成功的案例有万科金域蓝湾系列、北京的富力又一城。
